Fernando Fragua: Un lenguaje de nuestro tiempo.

Una de las caractersticas ms visibles en el panorama de las artes visuales contemporneas es la pluralidad de poticas expresivas. Cada una de ellas postulando, a travs de sus respectivas prcticas, las posiciones estticas que defienden dentro del campo de produccin artstico. Esto revela, de un lado, la manera en que articulan su capital simblico para dimensionar el hecho artstico, del otro, una disposicin por reactualizar aquellos mecanismos de lenguaje que le permitan contestar a los retos que conlleva representar una realidad inmersa en cambios cada vez ms acelerados.
La reactualizaciones de los paradigmas discursivos y formales- que experiment la pintura a finales de la dcada de los noventa hizo posible que esta ampliara sensiblemente sus horizontes de representacin simblica. Ello se tradujo en una expansin, todava vigorosa en nuestros das, de la pintura en los altos circuitos internacionales del arte. Todo ello ocurri cuando muchos sealaban cierto desfase de las formulas pictricas a la hora de abordar los problema que la representacin comporta como discurso privilegiado en la interpretacin de la realidad.
La obra de Fernando Fragua ha mantenido en su concepcin un carcter profundamente pictrico, muestra de ello son los trabajos que forman esta exposicin. En su potica se entrecruzan elementos expresivos provenientes tanto de la pintura analtica como del pop art, del abstraccionismo y tambin componentes del Pattern and Decoration.
Las sobrias y rigurosas ejecuciones de Fragua, realizadas con pistolas, pinturas fluor, candys, perlados y lacas sobre planchas de aluminio, estn impresas de cierto gestualismo (abstracto), donde no destacan atributos narrativos u objetuales. Con ello pretende la eliminacin, en sus obras pictricas, de todo contenido referencial. La pintura no enuncia ningn correlato, ms all de las claves que sus smbolos aportan. Su intencin se conecta de alguna manera con las expectativas de Frank Stella y de los pintores de la hard-edge abstraction, as como de los artistas de la llamada pintura analtica (Robert Ryman, Raimun Girke o Brice Marden) donde la obra restringida a un plano manchado ejercitaba su representacin a partir de la dimensin del soporte material-simblico(1).
En Fragua el soporte, en este caso el aluminio, est tratado con tal detalle y cuidadoso oficio de artes industriales, hasta el punto de lograr una difana plasticidad que redimensiona el fondo como presencia expresiva. Es en este momento cuando el fondo se conecta conscientemente a los planos simblicos de la obra, al imbricarse con los recursos poticos empleados por el autor. De ah que en su trabajo pueda apreciarse un marcado inters por crear desde la bsqueda formal, dentro de un leguaje pictrico cuyos cdigos de significacin son autnomos, es decir que su lectura no depende de elementos ajenos a la propia pintura. Esta postura milita contra cualquier contenido narrativo o temtico desvinculado de la imagen misma, cortando amarras con elementos extraos. De este modo, temtica y pintura constituyen en s mismas una sola unidad.
Sin embargo la obra de Fernando Fragua posee, paralelamente, otra dimensin visual que le familiarizan con algunas de las caractersticas presentes en las obras de artistas pertenecientes a lo que en su momento, principio de los aos 80, se conoci en Estados Unidos como Pattern and Decoration. A este grupo pertenecen autores como Rubert Kushner, Schapiro, MacConnel, entre otros. A menudo en los trabajos de estos autores se fundan grupos de elementos figurativos con grupos de carcter abstracto, que buscaba una concepcin funcional de la obra de arte. Las pinturas de Fragua privilegian ms la superficialidad que la ilusin y ms la expansividad que la profundizacin (2). Esta combinacin redunda en la estetizacin de los elementos expresivos que forman el cuadro, por lo que su proyeccin semntica no est comprometida con un discurso trascendente, sino que ms bien contempla una forma de tomar terrenalmente contacto con la vida, desde la percepcin sensible del autor.
La obra de Fernando Fragua muestra como el campo de produccin artstico de la pintura actual esta atravesado por numerosas posiciones en el campo. Pero estas ya no se distinguen precisamente, como suceda en las vanguardias de la modernidad, por enunciar una potica especfica que comprometa, por parte del autor, un ejercicio de estricto control sobre el capital simblico a la hora de articular su potica. Antes ms bien al contrario, la pintura contempornea reescribe los diferentes lenguajes que dibujaron el rostro artstico de la vanguardia donde, desde un punto de vista purista, se revindicaba valores en la obra como originalidad y la trascendencia. En estas reinscripciones planteadas por la pintura de Fragua, con aptitud hacia el hecho artstico ya ms propia del arte de la posvanguardia, tanto la obra como el autor se muestran abiertos a las superposiciones, a las apropiaciones, a la contaminacin de formas y discursos. Por lo que el lenguaje y sus procesos de codificacin, gravitan tanto hacia la tradicin como hacia la realidad ms inmediata. Respondiendo as a una sensibilidad identificada a lo hoy se conoce como posturas postmodernas, donde el espritu de actualidad implica, ms que ruptura, una continuidad cambiante en constante ebullicin.

Dennys Matos.

Notas:
(1)Dennys Matos. Apuesta Conceptual. En Encuentro en la red, Martes, 30 de marzo de 2004.
(2)Klaus Honnef. Arte Contemporneo Pg. 68. Benedikt Taschen. Kolonia, 1993.

… Read More